Top of pageġ Compared to other approaches, the discursive perspective on timbre has a significant advantage. It is expected that the arguments presented in this article can contribute to the discussion about a semiotic approach to timbre. This hypothesis can be corroborated by additional evidences of similar phenomena found in the grammatical system of natural languages as well as in its discursive praxis. These data will be interpreted in terms of implication and concession, as conceptualized in the tensive semiotics approach (Fontanille & Zilberberg, 1998 Zilberberg, 2011). The analyzed material was extracted from the verbal descriptions of timbre as presented in orchestration and instrumentation handbooks. usage”, proposed by Hjelmslev and largely accepted in the works of Paris’ School Semiotics, this article argues that timbre behaves as an usage-related variant. Based on the conceptual opposition “schema vs. Therefore, a given melody can be manifested by any timbre without losing its purely formal identity. This issue remains problematic since the semiotic point of view taken into account considers pitch and rhythm as the distinctive elements of the melody, other parameters behaving as non-distinctive traits, e.g. Timbre (tone colour) is usually regarded as a non-finite inventory. This article aims to discuss the role of timbre (tone colour) within the theoretical framework of French Semiotics (Greimas & Cortés, 1979) as well as the Brazilian Semiotics of Song, namely the main theoretic core built up by Tatit (1986, 1997, 2002, 2004, 2007) and its most recent developments made by Carmo Jr. Il est attendu que les arguments soulevés dans cet article puissent contribuer à une discussion sur l’approche sémiotique du timbre, qui demeure considérablement inexploré. Notre hypothèse peut être corroborée par d’autres témoignages de phénomènes similaires observés tant dans le système grammatical des langues naturelles que dans leur pratique discursive. Ces données seront interprétées en termes d’implication et de concession dans l’approche tensive de la sémiotique (Fontanille & Zilberberg, 1998 Zilberberg, 2011). Le matériau analysé a été extrait de descriptions verbales du timbre présentées dans des manuels d’orchestration et d’instrumentation. usage » proposée par Hjelmslev, cet article soutient que le timbre se comporte comme une variable liée à l’usage. En se basant sur l’opposition « schéma vs. Cette question demeure problématique car le point du vue sémiotique adopté dans ce travail considère la hauteur et le rythme en tant qu’éléments distinctifs d’une mélodie, tandis que d’autres paramètres se comportent comme des éléments non distinctifs (la dynamique, le tempo et le timbre). Il est commun de considérer le timbre comme un inventaire non-fini. Cet article propose une discussion sur le rôle du timbre (la couleur du son) à l’intérieur du cadre théorique de la sémiotique française, ainsi que celui de la sémiotique de la chanson, et spécialement dans le cadre théorique développé par Tatit (1997) et plus récémmement par Carmo Jr.
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